長(zhǎng)久以來(lái)，植物配置存在著兩個(gè)誤區(qū):其一是把植物僅僅當(dāng)作“建筑材料”，不看重其生物學(xué)特性；其二是把植物配置當(dāng)作單純的藝術(shù)創(chuàng)作，僅僅關(guān)注于細(xì)節(jié)之美。但若想塑造出完整而連貫的植物空間，則任何造園要素都不能被單獨(dú)考慮，應(yīng)從空間與結(jié)構(gòu)入手塑造豐富的植物空間環(huán)境。
1植物景觀空間概述
1.1植物景觀空間中“可變”與“可意象”的統(tǒng)一
尤納•佛萊德曼(yonafriedman)在1956年現(xiàn)代建筑大會(huì)提出“可變”概念:“城市存在的真實(shí)原因是滿足人們?nèi)找骖l繁的休閑活動(dòng)，建筑師必須允許一定的自我建造，并使這種建造盡可能的‘可變’[1]�！闭缂~約中央公園一樣，olmsted將植物空間簡(jiǎn)單地分為兩類:“友好的”和“群體的”，而這種“可變”的植物空間能在任何時(shí)期適用于人們的多種用途�！翱梢庀蟆笔侵浮皬恼w與局部的關(guān)系出發(fā)，對(duì)這種潛藏認(rèn)知結(jié)構(gòu)的一種量化的描述”。分析顯示，秩序規(guī)整的平面，其幾何形式雖清晰可辨，但可理解度可能較低，如果沒(méi)有地圖指引，人們?cè)谄渲泻苋菀酌月�，而某些古�?zhèn)的迷宮式變形網(wǎng)格平面卻具有較高的可理解度，其中集成度高的地方往往與更多的街巷相連，即使陌生人也只需稍加走動(dòng)，便能來(lái)到集成度較高、人們活動(dòng)較集中的少數(shù)空間中，因而不會(huì)迷路。因此空間中“可變”與“可意象”相統(tǒng)一的關(guān)鍵之處在于:如何在設(shè)計(jì)之初建立一個(gè)完備的結(jié)構(gòu)體系。
1.2植物空間的三個(gè)組成部分
1.2.1水平層面
水平層面界定區(qū)域的邊界，包括不同種類、高度、色彩和質(zhì)地的地被植物和低矮灌木，它們暗示著空間的地平面邊界。
1.2.2垂直層面
垂直層面分為“結(jié)構(gòu)構(gòu)件”和“可變構(gòu)件”兩類�！敖Y(jié)構(gòu)構(gòu)件”類似于建筑物的框架結(jié)構(gòu)，它們支撐著整個(gè)空間，為空間氛圍定性，使得空間“可意象”，提高其“可理解度”�！翱勺儤�(gòu)件”相當(dāng)于室內(nèi)的家具或圍隔結(jié)構(gòu)，為空間提供更為適宜的功能，需結(jié)合園林中其他造園要素，單就植物而言，可以采用耐修剪的綠籬、垂直綠化等。隔離樹(shù)叢的樹(shù)種，常選用分枝點(diǎn)低的常綠喬木，或枝葉發(fā)達(dá)、濃密，枝條開(kāi)展度小的灌木類。
1.2.3頂層面
植物同樣能限制、改變一個(gè)空間的頂平面。植物的枝葉猶如室外空間的天花板，并影響著垂直面上的尺度，當(dāng)樹(shù)木樹(shù)冠相互覆蓋、遮蔽陽(yáng)光時(shí)，其頂平面的封閉感較為強(qiáng)烈。
2植物景觀空間營(yíng)造實(shí)例
2.1宏觀層面:植物景觀空間的結(jié)構(gòu)
2.1.1米勒莊園
丹•凱利(dankiley)將米勒莊園分為花園、草地和樹(shù)林三部分，它們之間的銜接一氣呵成，關(guān)系清晰而準(zhǔn)確———翠綠的常春藤搭在挑檐之上，迷離的花影打碎了建筑的邊界；花園西邊界的皂莢樹(shù)林蔭道不但擋住了西曬，將斑駁的樹(shù)影撒進(jìn)房間，而且成為了花園和草地之間一道透明的屏障。順著花園南側(cè)的小臺(tái)階走到草地旁邊的樹(shù)叢中，雖然草地呈現(xiàn)出被樹(shù)林圍合的長(zhǎng)方形，但因?yàn)橐恢弊咴跇?shù)影中，所以會(huì)覺(jué)得草地和樹(shù)林是連為一體的，并不像凡爾賽大草坪那樣由整形的樹(shù)叢加以勾邊從而突出“控制”的力度。站在樹(shù)林回望住宅，會(huì)發(fā)現(xiàn)住宅恰似輕放在綠絲絨上的白色寶石，略顯人工氣息的綠籬、道路因透視而消失。在這里，植物所塑造的空間平靜而寧和，在這種“隱藏的均衡”之中我們得以全身心放松，投入詩(shī)意的世界[2]。
2.1.2福•勒•維貢特莊園
福•勒•維貢特(vaux2le2vicomte)是勒•諾特園林較重要的作品之一，垂直的林墻與水平鋪展的刺花草坪、大草坪等相互對(duì)比，從而勾勒出花園獨(dú)立的空間和宏偉的軸線。濃密的林墻形成了花園的背景，構(gòu)成了花園的空間，并在花園的南端收縮、隨地形上升，將視線集中于海格力士雕像及其身后的茫茫林海之中，透視深遠(yuǎn)(見(jiàn)圖1)。中軸形成路徑，所有的主要空間都圍繞著軸線開(kāi)展，每一條軸線都是一個(gè)空間序列�？臻g的分割主要由植物來(lái)完成。修剪的常綠樹(shù)在軸線兩側(cè)，作為四季不變的穩(wěn)定構(gòu)圖要素。濃密的林緣反襯出中軸空間的開(kāi)闊，空間對(duì)比強(qiáng)烈[3]。
2.2微觀層面:植物景觀空間的感官體驗(yàn)
2.2.1法國(guó)古典園林的宏偉畫(huà)卷
勒•諾特爾式園林的道路兩側(cè)一般列植樹(shù)木，如榆樹(shù)、椴樹(shù)、七葉樹(shù)、懸鈴木等巴黎地區(qū)鄉(xiāng)土樹(shù)種。經(jīng)過(guò)修剪的喬木林界定、強(qiáng)化軸線空間，宏偉的林蔭道將視線引向遠(yuǎn)端，形成一條條視覺(jué)軸線，中部多為綠毯，作為延長(zhǎng)透視線的一種手段。中心區(qū)的一點(diǎn)透視構(gòu)圖使得園林的畫(huà)面感強(qiáng)烈，均衡、宏大而穩(wěn)定。追求廣袤無(wú)際，而又不乏細(xì)節(jié)，不密集而且毫不堆砌，莊重典雅、簡(jiǎn)潔明快。法國(guó)古典園林利用兩側(cè)密實(shí)的樹(shù)墻來(lái)強(qiáng)化中部宏偉的軸線，將視線引向遠(yuǎn)方的滅點(diǎn)。由此可知，若要營(yíng)造“穩(wěn)定”“牢固”“永恒”或“廣袤”的空間，可以采取多種手段，譬如利用密實(shí)的樹(shù)墻、綠籬等屏蔽周邊的景物，將視線集中于一點(diǎn)；采用單一的種植形式或種植單一品種的植物，從而弱化人們對(duì)于周邊景物的關(guān)注；植物種植位置距離游覽路線較遠(yuǎn)，從而降低游人和植物之間的相對(duì)移動(dòng)速率，產(chǎn)生“廣袤”之感；利用集中種植的樹(shù)叢或灌叢，減慢游人與它們之間的相對(duì)移動(dòng)速率；除此之外，色彩、質(zhì)感等也可以產(chǎn)生微量的影響。
2.2.2中國(guó)古典園林的豐富體驗(yàn)
“園者，畫(huà)之見(jiàn)諸行事也�！崩L畫(huà)是我國(guó)造園之母，西方繪畫(huà)遵循的是滅點(diǎn)透視，而中國(guó)畫(huà)運(yùn)用寫(xiě)意的散點(diǎn)透視。前者只能取景物的一個(gè)視角，后者則如電影放映，更為自由地“屈伸變換，穿插映帶，婉蜒曲折”[4]。西方近代所提出的“多維空間”“流動(dòng)空間”等理論在我國(guó)園林中早有運(yùn)用。盡管我國(guó)古代造園家并未系統(tǒng)地提出這種理論，但他們的造園實(shí)踐卻樸素地印證了這些理論，中國(guó)古典園林中有多種手法來(lái)達(dá)到時(shí)間和空間的結(jié)合[5]。園林中的空間滲透手法并不局限于建筑本身，還借助廊、花木、假山來(lái)界定和劃分空間，以創(chuàng)造豐富的空間層次(見(jiàn)圖2)，孤植或叢植的植被群落塑造了多樣的視覺(jué)焦點(diǎn)，行走其間、步移景異，植被所塑造的空間特性隨著人們的視線游走而呈現(xiàn)出豐富的變化。
3結(jié)語(yǔ)
通過(guò)從宏觀、微觀兩個(gè)層面對(duì)植物空間進(jìn)行規(guī)劃和設(shè)計(jì)，不但可以借助植被建立起明晰的結(jié)構(gòu)，使整個(gè)空間便于識(shí)別、適于生活，而且可以打破植被原有靜止的狀態(tài)，隨著觀者的腳步產(chǎn)生流動(dòng)感，隨著空間的轉(zhuǎn)換而呈現(xiàn)出豐富的層次變化和感官體驗(yàn)。
參考文獻(xiàn):
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[5]成志軍.“流動(dòng)空間”在江南古典園林中的運(yùn)用[j].中外建筑，2003(4):50-51.
