河北保定清苑環(huán)美苗木場

藝術是依靠人類的創(chuàng)作活動，將自己美的世界觀有意識地表現(xiàn)出來的技術和方法。園林藝術屬于造型藝術中的形象藝術類，它是運用各種造形要素對客觀存在的自然形象進行再現(xiàn)的技術和方法。園林設計則是為了一定的目的和用途，把線、形、明暗、質(zhì)感等的視覺要素組織化，使之具有美的形態(tài)的實踐活動和過程。 園林造型藝術與其它造型藝術（如雕刻）有諸多共同之處。分解造型作品的要素包括有點、線、面、形、色彩、紋理等，其中線造成面，面造成形，形和色彩、質(zhì)感等要素的展開就能表達出作品的主題，傳遞作者對美的體驗。下面僅就園林中造形要系的線、形、色彩、質(zhì)感作一般性討論。 線： 線在造型范疇中，分為直線、斜線、曲線，又分為人工的線、幾何學的線和自然的線、有機的線。這是在探討其性質(zhì)形狀時的一般情況。 一、直線 線的基本是直線。把直線縱橫地組織起來或水平和垂直地組織起來所形成的空間設計技術是較基本的，也是較容易處理的。直線本身具有某種平衡性，雖然是中性的，但很容易適應環(huán)境。但是，在自然中可以說是沒有直線的。直線是人們設想出的抽象的線，所以直線具有純粹性（即表現(xiàn)的純粹性），在關鍵的設計中，直線雖然能發(fā)揮巨大的作用，但在任何時候它也不是較高級的要素。若直線過分明顯則會產(chǎn)生疲勞感，所以在園林設計中，常用直線的對景對它進行調(diào)和和補充。 直線根據(jù)組合方法便產(chǎn)生某種效果（性質(zhì)），在設計以前弄清楚這種效果則便于設計。例如，把水平線和垂直線組合在一起，垂直線看來比它用等長度的水平線為長。同等長度的兩條直線由于其兩端附加物的形狀不同，在視覺上會產(chǎn)生長短不一。直線中間有媒介物要比沒有媒介物看著長些。還有，就是同樣寬度的垂直線上部的寬度要比下部寬度看起來寬些。 二、曲線 曲線不象直線那樣易于運用，曲線根據(jù)其方向性和曲線的種類，則稍有某種不同的感覺。所以，曲線超過一定限度時，表現(xiàn)意圖將分散，且軟弱無力，有糾纏不清之感。但直線并非任何時候都比曲線優(yōu)越。人類是從“必然”走向“自由”。人們的本能總想從緊張中解放出來，并愿獲得安適，這就是向往曲線的原因。流暢的曲線表達一種優(yōu)雅、浪漫的情感。 三、人工的線和自然的線 在園林設計中考慮線的時候，很多情況要把它分為人工的線和自然的線，這里人工線是指數(shù)學線，如：圓、二次曲線、三次曲線等，數(shù)學線是用數(shù)學公式可以表示出來的，它是從許多自然的線中和從人們的理論中得出的特殊線，因此在設計時其并不僅僅表示一個性質(zhì)。自然的線則是自然造成的線或是指人們隨電描繪的線，在設計上一種數(shù)學線只與一個功能有關，而自然線則具有多樣性，人們在其中發(fā)現(xiàn)舒暢的情感與生命的活力。在園林設計中，如數(shù)學線過多時，則其作品雖屬于單純，卻是人工的，雖然寂靜，但卻易成為忽視人們感情的作品，自然線過多則糾纏于感情，又易成為散漫而不嚴肅的作品，且缺乏時代感。 四、斜線 斜線具有特定的方向性和動向。換句話說，它具有向特定方向的楔入力。因此，斜線一遇到水平線或垂直線，則易擾亂平面上的秩序。斜線的方面具有生命力，能表現(xiàn)出生氣勃勃的動勢；但另一方面在縱橫線統(tǒng)一的空間里，不允許其它異物存在。造形設計的基礎是重力和支持力的平衡，所以使用斜線時，斜線產(chǎn)生的運動或流動，只有在重力和支持力的平衡所允許的范圍內(nèi)，才能靈活地運用。 形： 形，同線一樣也有人工的、數(shù)學的和自然的、有機的之分。并且有以形為主追求功能性產(chǎn)生的東西和專追求造形而產(chǎn)生的東西之分。線的要素是單一的，可以分為直線和曲線，人工線和自然線等，而形是由線和面復合而成，其要素可以無限地增加，特別是在自然的形中更是如此。因此，對形的研究相當難，這里僅僅對球、圓、四邊形作一定的說明。 形，無論對設計來說，或是對觀賞者來說，都以百年易懂為佳，相互不了解的東西，不可能產(chǎn)生美的想象力的活動。 一、圓和球 圓和球具有單一的中心點，圓和球依這個中心點運動，引起向周圍等距放射活動，或從周圍向中心點集中活動。圓和球吸引人們的視線，容易形成重點的東西。球和圓是建造一個有明顯意義中心的極為有效的方法。 所謂圓形，有正圓形、橢圓形，以及比較復雜的各種圓形。正圓由于不具有特定的方向性，它在空間的活動因不受限制所以不會形成紊亂，又由于等距放射，周圍的任何形狀都能很好協(xié)調(diào)。而橢圓形有兩個中心，因這兩個中心的位置而產(chǎn)生方向性，所以橢圓形比正圓形較難處理，而矩形和橢圓形組合起來的形狀處理更加困難，形狀要素的數(shù)量愈多，處理困難也愈增加。 二、四邊形 四邊形有正方形、矩形、梯形等各種形狀。正方形具有近似圓形的性質(zhì)，梯形具有斜線的性質(zhì)。正方形是中性的，梯形是偏心的，矩形從本質(zhì)上說是適合于造形的較容易利用的形狀。在矩形中常出現(xiàn)的問題，是縱橫比為1：1.618的黃金比的矩形。 三、形狀的情調(diào) 我們從形狀上可以感覺出某種性格和氣氛。如卷起、彎曲的形狀有優(yōu)雅而纖細的感覺，還棱角的形狀則有強壯、粗暴、尖銳的感覺。這些感覺是人們把過去的特殊經(jīng)驗摻入形狀內(nèi)后，而形成了該形狀的一種屬性。 1、圓形：非常愉快、溫暖、柔和、濕潤、有品格、開展 2、半圓形：溫暖、濕潤、遲鈍 3、扇形：銳利、涼爽、輕巧、華麗 4、正三角形：涼爽、銳利、堅固、干燥、強壯、收縮 5、菱形：涼爽、干燥、銳利、堅固、強壯、有品格、輕巧 6、等腳梯形：沉重、堅固、質(zhì)樸。 7、正方形：堅固、強壯、質(zhì)樸、沉重、有品格、愉快 8、長方形：涼爽、干燥、堅固、強壯 9、橢圓形：溫暖、遲鈍、柔和、愉快、濕潤、開展 色彩： 所有造形要素中，色彩與形狀同時是較主要的造形要素。因此，在園林設計中，色彩有著重要的位置。園林中的色彩設計不象畫家選擇色塊那樣自由，也不象室內(nèi)設計師那樣隨意決定壁紙、地毯和窗簾的顏色。它是圍繞著園林的環(huán)境隨季節(jié)和時間變化的。造園素材本身具有生理化學的性質(zhì)和植物生理生態(tài)的特性，將這些要素通過造形加以過濾，編排到美的秩序里去，讓各種色彩取得調(diào)和與協(xié)調(diào)是不容易的。 一、顏色的看法及其情調(diào) 在考慮色彩的調(diào)和時，首先要弄清人眼對色彩的視覺和色彩的情調(diào)問題。 （一）色調(diào)對比 色調(diào)對比現(xiàn)象在色彩調(diào)和上起著重要的作用。所謂對比現(xiàn)象是指某種顏色由于受其他顏色的影響，和比單獨觀看它時，有所不同的現(xiàn)象。包括明度對比、色調(diào)對比、色度對比和補色對比。所謂明度對比，例如，把相同明度的灰色，放在白底和黑底上對比，可以看到白底上的灰色發(fā)暗，黑底上的灰色發(fā)亮。所謂色調(diào)對比，例如，將橙色放在紅底上和黃底上相比時，紅底上的橙色發(fā)黃，黃底上的橙色發(fā)紅。所謂色度對比，是把色度不同的二種色放在一起時，色度高的顏色看去更加鮮艷，色度低而混濁的顏色則比較發(fā)灰。所謂補色對比，是互補色放在一起時，顏色鮮艷程度更為加強。 （二）色彩的情調(diào) 1、顏色的冷暖感：紅、黃色給人以熱感，藍色給人以冷感，黃綠色及紫色則是中性的。 2、顏色的輕重感：顏色的輕重感取決于明度，以明度V5和V6為界限，明度愈低則愈重，明度愈高則愈輕。 3、顏色的興奮感和沉靜感：色調(diào)、明度、色度都是有關聯(lián)的，但色度的影響較大，在色調(diào)上愈偏向紅色就愈增加興奮感，愈偏向藍色就愈增加沉靜感。 二、園林的配色 （一）配色的原則 公園和庭園的配色：首先必須使環(huán)境的整體色調(diào)和視覺聯(lián)系在一起。這種聯(lián)系多時，則產(chǎn)生如何處理園林中支配色的問題。支配色雖然不一定在任何時候都必須和環(huán)境同一調(diào)和或相似調(diào)和，但卻必須保持其間有某種調(diào)和關系；第二，在處理色調(diào)的平衡和顏色層次的漸變時，應盡可能以大的面積和大的單元來考慮。第三，目的色或裝飾色，容易成為園林的重點。重點是小規(guī)模地使用于園林的支配色和對比色，才能有效果。如果有必要形成重點，則要優(yōu)先考試全體色調(diào)的調(diào)和。第四，色調(diào)單調(diào)或?qū)Ρ冗^度時，應在這些顏色間加入其他顏色使其分開，可以加入無彩色、白色、灰色、黑色等，都能得到很好的效果，如果加入有彩色時，則應選擇把原來二色的明度能明確區(qū)分開的色彩，再對色調(diào)和色度加以考慮。 （二）色彩調(diào)和的方法 1、按同一色調(diào)配色，例如：公園的鋪裝，有混凝土鋪裝、粉末鋪裝、卵石鋪裝等等，各式各樣的東西同時存在。若忽視配色調(diào)和將大范圍地破壞園林的統(tǒng)一感。所謂同一色調(diào)的配色，就是明度和色度雖不同，只要色調(diào)相同就能達到調(diào)和的地步。如果是同一色調(diào)時，則容易得到沉靜的個性和氣氛。但同一色調(diào)的庭園領人感到單調(diào)乏味，這時，可根據(jù)分隔和鋪裝，目的物和裝飾的位置和形狀、明亮和色度等取得變化。反之，如果上述這些因素是變化的，較好使用同一色調(diào)。 2、按近似色調(diào)配色，所謂近似色調(diào)和，必須包含著共同的色，但又有顯著的不同。近似色調(diào)的調(diào)和是根據(jù)顏色的三性進行的，近似色調(diào)配色要注意：較好，由于比同一色調(diào)配色的色幅度（種類）增加了，以減少造形要素的數(shù)量為宜；第二，在近似色調(diào)之間決定主色的色調(diào)和從屬的色調(diào)時，對兩者不能同等對待。 3、按對比色調(diào)配色。通過基本色環(huán)圓中心點相對的一對顏色叫做補色。對比色調(diào)的配色是由這種補色組成的，例如紅和蘭綠、黃和蘭紫、綠和紅紫，對比色調(diào)的配色，由于互相排斥相互吸引，都產(chǎn)生強烈的緊張感，很引人注目，所以多用則陷于混亂。因此，對比色調(diào)在設計時應謹慎運用。 質(zhì)感： 一、質(zhì)感的意義和趣味 所謂質(zhì)感，是由于感觸到素材的結構而有的材質(zhì)感。例如：我們從粗造不光滑的質(zhì)感能感受到的是野蠻的、男性的、缺乏雅致的情調(diào)；從細致光滑的質(zhì)感中則感受到的是女性的，優(yōu)雅的情調(diào)，但同時也常有冷淡的感覺。還有從金屬感受到的是堅硬、寒冷、光滑的感覺；從布帛上感受到的是柔軟、輕盈、溫和的感覺；從石頭上感受到的是沉重、堅硬、強壯等感覺。 質(zhì)感可以區(qū)分為人工的和自然的，觸覺的和視覺的，較好次秩序的和第二次序的等等。例如，原野里散置的石頭，樹林的表層，竹籬的竹子所具有的質(zhì)感等都是自然的質(zhì)感。混凝土或水刷石都是人工的質(zhì)感。金屬的光滑或石頭的粗澀感都是觸沉質(zhì)感；質(zhì)感還根據(jù)素材與人們的距離不同而不同。例如，用花岡巖碎石預制的混凝土板嵌砌的外墻，從近處看有粗澀的觸覺質(zhì)感。但遠處看時，由于硅酸鹽水泥板的接縫，產(chǎn)生視覺質(zhì)感。也有人稱前者為較好次秩序質(zhì)感，后者為第二秩序質(zhì)感。 二、質(zhì)感的表現(xiàn) 較好，質(zhì)感的表現(xiàn)必須盡量發(fā)揮素材固有的美。近年來，在公園和街頭游園中，時�？吹接没炷聊７履绢^制造的階梯、扶手桌凳、橋等，但比使用圓木在美的程序上降低了很多。 第二，素材和觀賞者之間的距離質(zhì)感必須是敏銳的，質(zhì)感常有在近處看雖然很美的東西，但從遠處看卻看不到整體的效果。 第三，同色彩調(diào)和一樣，質(zhì)感調(diào)和的方法也要考慮同一調(diào)和、相似調(diào)和、對比調(diào)和。地面上用地被植物、石子、方塊、混凝土等鋪裝的時候，使用同一材料時比使用多種材料容易達到整潔和統(tǒng)一，在質(zhì)感上也容易得到同一調(diào)和，象分隔的石墻、竹籬、鐵柵欄或是流水、假山堆石等等，都以盡量使用同一材料為佳。質(zhì)感的對比是提高質(zhì)感效果的較佳方法之一。質(zhì)感的對比能使各種素材的優(yōu)點相得益彰。例如，在庭園中點綴的石頭和踏步石，有的布置在蘚苔中，有的布置在草坪中，還有布置在水中的，都是根據(jù)庭園的環(huán)境、規(guī)模，表現(xiàn)意圖等南昌設計的。但在一般情況下，草坪和石頭的配合不如蘚苔同石頭配合更為優(yōu)美，這是由于石的堅硬強壯的質(zhì)感與苔蘚的柔軟光滑的質(zhì)感的對比，從不同素材中看到了美。 第四，根據(jù)質(zhì)感表現(xiàn)所產(chǎn)生的質(zhì)感美是眾所周知的。若能盡量作到看去象無意識使用的，則其美的程度更要突出。砌石和鋪石的接縫似乎應有意地作得明顯一些。否則，如接縫過于細弱，則設計意圖含糊不清便成了沒有著落的東西。園林中的質(zhì)感要粗造剛健，砌縫要強而有力，利用石料和木材這類自然素材的特別應如此。在設計中外部空間中的尺度、模數(shù)，要比室內(nèi)空間擴大十倍左右才合適，因此質(zhì)感也會因粗造剛健而有良好的配合。