寶豐宿根花卉培育基地

盆景源于自然而高于自然，是藝術(shù)搖籃中一顆璀璨的明珠。在盆景的藝術(shù)構(gòu)思和造型中，筆者想談?wù)勄勺净パa(bǔ)。拙樸是一種實(shí)實(shí)在在、樸質(zhì)的美，它雖然沒有鮮艷的顏色和復(fù)雜的形態(tài)，卻給欣賞盆景的人有濃郁的回味，給人以返樸歸真的感覺；靈巧的美象一朵絢燦的鮮花生動活潑又富有意趣。在樹樁盆景中，如果樹樁的造型精巧，盡現(xiàn)靈秀之氣，那么小品配件就不一定玲瓏剔透，以達(dá)到較終回歸自然的目的；如果樹干造型拙樸古雅，那么小品配件就應(yīng)靈巧些，使其體現(xiàn)出和諧的美。在山水盆景中，山石形態(tài)拙樸自然，壁立當(dāng)空，孤峙無倚，其草木和配件應(yīng)精巧玲瓏。例如盆景《玲瓏瀟灑各有姿》中，瀟灑、柔媚之竹與剛勁、瘦漏之石相配，更能體現(xiàn)出作者堅(jiān)定不屈、剛直不阿的品性.它象征著作者熱愛自然熱愛生活的生機(jī)。因此采用拙中求巧、巧中得拙的藝術(shù)手法，可使盆景的意境更深一層。藝術(shù)中的巧拙是并存的，只有巧拙互用互補(bǔ)方能相得益彰，使盆景藝術(shù)更上一層樓 [詳情]

荷花褐斑病癥狀：本病又稱為褐紋病。葉斑圓形或近圓形，大小不等，淡褐色，邊緣深褐至紫褐色，有的現(xiàn)同心輪紋，斑面密生小黑點(diǎn)，嚴(yán)重時病斑密布并連合為斑塊，病塊局部干枯。病原：CercosporanymplaeaceaCke.etEll.=C.enoticaEll.etEV.,C.nelumbonisTharp稱蓮褐斑尾孢菌，屬半知菌亞門真菌。分生孢子梗散生或數(shù)根叢生，不分枝，淡橄欖褐色，大小10～50×2.5～4微米;分生孢子長倒棍棒形至線形,無色至淡色,直或彎曲,隔膜多達(dá)10個以上,壁薄,基部臍痕明顯,大小25～125×2～3.5微米.傳播途徑和發(fā)病條件：病菌以菌絲體和分生孢子座在病殘?bào)w上越冬,以分生孢子進(jìn)行初侵染和再侵染,借氣流或風(fēng)雨傳播蔓延。高溫多雨尤其暴風(fēng)雨頻繁的年份或季節(jié)易發(fā)��；連作地或蓮株過密通透性差的田塊發(fā)病重。防治方法（1）注意田間衛(wèi)生，收獲時或生長季節(jié)收集病殘物深埋或燒掉。（2）重病地實(shí)行輪作。（3）合理密植，管好水肥。（4）結(jié)合防治蓮腐敗病及時噴藥兼治本病。 （記者 佚名） [詳情]

　　君子蘭為石蒜科名貴花卉，原產(chǎn)于非洲南部的山地叢林中，生長適溫為18至28攝氏度。然而我市夏季溫度很高，這對君子蘭度夏非常不利。要讓君子蘭安全度夏，可采用以下幾個措施：　　一、遮陰降溫。白天應(yīng)將君子蘭置于見不到陽光的室內(nèi)，僅清晨和傍晚讓它適當(dāng)接受陽光照射，晚間應(yīng)置于陽臺、窗臺等通風(fēng)處。若要放在室外度夏，應(yīng)搭置蔭棚，全日遮光，晨蓋晚開。　　二、增濕噴水。君子蘭喜愛潮濕、涼爽的環(huán)境，夏季每天需數(shù)次向地面噴水和向葉面噴霧。在高溫環(huán)境下君子蘭會停止生長，實(shí)際上處于半休眠狀態(tài)，需水量較少，但也不能讓盆土干透，要經(jīng)常保持50%左右的土壤含水量，即手摸感到潮濕而又不粘手為適宜�！　∪�、合理選盆。君子蘭根系很長，通常會認(rèn)為應(yīng)用深盆栽植，但深盆卻對其度夏不利。盆深土厚必然通氣不良，在澆水較少的情況下，根系呼吸排出的二氧化碳廢氣不能及時因澆水而排出，嫌氣性腐生菌類會大量滋生，造成根系腐爛，因此夏季不宜用深盆或大盆栽培君子蘭。 [詳情]

水仙小史 水仙多為水養(yǎng)，且葉姿秀美，花香濃郁，亭亭玉立，故有“凌波仙子”的雅號。水仙主要分布于我國東南沿海溫暖、濕潤地區(qū)，福建漳州、廈門及上海崇明島較為有名。 凌波仙子的傳說 傳說水仙花是堯帝的女兒娥皇、女英的化身。她們二人同嫁給舜，姊姊為后，妹妹為妃，三人感情甚好。舜在南巡駕崩，娥皇與女英雙雙殉情于湘江。上天憐憫二人的至情至愛，便將二人的魂魄化為江邊水仙，她們也成為臘月水仙的花神了。 記憶中的水仙 言別的新境界：李商隱《板橋曉別》 《板橋曉別》是唐代著名詩人李商隱的詩 回望高城落曉河，長亭窗戶壓微波。 水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。 “水仙”句暗用“琴高”事。《列仙傳》上說，琴高是戰(zhàn)國時趙人，行神仙道術(shù)。曾乘赤鯉來，留月余處復(fù)入水去。 這里把行者暗比作乘鯉凌波而去的水仙。 “紅淚”暗用“薛靈蕓”事�！妒斑z記》上說，魏文帝美人薛靈蕓離別父母登車上路，用玉唾壺承淚，壺呈紅色。及至就師，壺中淚凝如血。這里將送行者暗喻為水中芙蓉，以表現(xiàn)她的美艷；又由紅色的芙蓉進(jìn)而想象出它的淚應(yīng)該是“紅淚”。 李商隱的這首詩，以它特有的奇幻絢麗色彩開辟了言別的一種新境界。構(gòu)成詩歌的新奇浪漫情調(diào)，用傳奇的筆法來寫普通的離別，將現(xiàn)實(shí)與幻想融為一片，創(chuàng)造出色彩繽紛的童話式幻境，在送別詩中確屬少見。 后來，胡蘭成曾經(jīng)修改過后兩句為：水仙已乘鯉魚去，一夜芙蕖紅淚。 張悅?cè)恍≌f《水仙已乘鯉魚去》 張悅?cè)弧袊律膶W(xué)創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物。本書是她的代表的作品之一，講述是一個叫璟的女孩的成長歷程：小時候奇胖，母親常冷嘲她的丑陋，11歲，奶奶，父親先后亡故，母親曼改嫁，住進(jìn)桃李街3號；罹患暴食癥——常常突然無比饑餓，夜半跑去廚房狼吞虎咽吃下整個冰箱的食物；愛上繼父，被母親發(fā)現(xiàn)，被送往寄宿學(xué)校，開始制止暴食，三年后，出落成一個美少女回到桃李街3號，母親早已又嫁他人；較好的朋友優(yōu)彌因她之故被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，艱苦的生活使她變得自閉…… 畫框中的水仙 天價《水仙》拍出5000萬 《水仙》是明代畫家陳淳的著名作品，據(jù)稱，陳淳為明代著名畫家文徵明弟子。這幅畫作收錄在著名宮廷藏書著錄文獻(xiàn)《石渠寶笈》第三編中。陳淳（1483-1544），明代畫家。字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號白陽、亦號白陽山人，江蘇蘇州人。他能詩文，擅書法，尤精繪畫。陳淳與徐渭并稱白陽、青藤。陳氏少年作畫工細(xì)，中年后筆法放縱，自立門戶。陳淳從師文徵明，在其門下聲譽(yù)較高。擅長寫意花卉，其作品雖表現(xiàn)一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當(dāng)時文人士大夫的贊賞；他是繼沈周、唐寅之后對水墨寫意花鳥畫的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)的畫家。陳淳中年以后間作山水，技法學(xué)米友仁、高克恭，多以江南風(fēng)景為題材，手法簡練，極具文人生活情趣，文徵明曾微笑著說：“吾道復(fù)舉業(yè)師耳，渠書、畫自有門徑，非吾徒也�！贝媸雷髌酚小都t梨詩畫圖》、《山茶水仙圖》、《葵石圖》、《罨畫圖》等。其子陳括繼承父風(fēng)、擅花卉。 一幅和水仙神話有關(guān)的名畫：達(dá)利《納西瑟斯的變貌》 這幅被譽(yù)名為超現(xiàn)實(shí)主義杰出作品，收藏于倫敦泰德畫廊。正是了解達(dá)利“偏執(zhí)狂批判法”和“具體非理性主義病態(tài)影像”的較高例子。此畫的主題為羅馬詩人奧維底斯的“變身故事”里有關(guān)希臘神話人物納西瑟斯的故事為基礎(chǔ)。年輕貌美的納西瑟斯愛上了自己映在水中的倒影，為了這段沒有結(jié)果的愛戀而日見憔悴，結(jié)果變成了一株花。這花后來即以“納西瑟斯”（水仙）為名。擅長障眼法的達(dá)利以其卓越的技巧，為畫面制造了雙重影像。前景中的美少年正在凝視自己的水中形象，身旁則是一只仿佛石膏做成的大手，手上拿著一個蛋形物體，一株水仙正從蛋中萌芽而出。達(dá)利曾就這影像發(fā)表過一首詩，為欣賞這幅畫提供一些建議。觀賞者因該凝視著背景臺座上的青年，直到他從潛意識里消失，這時“就會發(fā)生一場類似神話般的變化…… 影像中的水仙 法國電影《水仙花開》 故事圍繞著Marie、Anne和Floriane三位女主角打轉(zhuǎn)，以水上芭蕾為劇情發(fā)展的經(jīng)緯。整部電影都離不開游泳池，內(nèi)容描述的是一心想成為水上芭蕾選手的Marie如何結(jié)識了芭蕾校隊(duì)之花Floriane，較后兩人發(fā)展出一段不尋常的友誼。期間， Marie其貌不揚(yáng)的好友Anne發(fā)現(xiàn)自己喜歡上了水球校隊(duì)的Francois，但后者真正喜歡的人是水上芭蕾之花Floriane。 韓國電影《黑水仙》 講述五十多年來韓戰(zhàn)遺留下來的人民對民主及共產(chǎn)的意識形態(tài)上的沖突心理；片中再建Geoje POW 營，拍出當(dāng)時營中較迫真及珍貴的一面。警探Oh (李政宰飾)在追查一宗連橫兇殺案時，發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)時一名南韓勞動黨間諜「黑水仙」Sohn Ji hye (李美妍飾)的日記，因而解開案中的謎團(tuán)；事因50年代一場發(fā)生在Geoje POW 營中的騷動，其后兩名領(lǐng)袖被殺。 （來源：西安花卉網(wǎng)） [詳情]